Oh, ¿Qué Será?
Willie Colón · 1981 · autor: Chico Buarque, z albumu Fantasmas
Nie historia, lecz tajemnica: coś, o czym wzdycha się w sypialniach i wierszach, czego nikt nie umie nazwać. Salsowe ujęcie brazylijskiego klasyka.
Historia
1.Mówiony początek
Przed muzyką głos mówi o wierzeniu: w końcu jedyny wybór to wierzyć albo nie, czasem nawet płacząc. Przygotowuje to piosenkę o czymś, czego nie da się udowodnić.
2.Pytanie
Potem refren zaczyna pytać, czym to może być: ta rzecz, o której ludzie wzdychają w sypialniach, szepczą w zwrotkach piosenek i wciąż zadają szalone pytania.
3.Wszędzie
Pojawia się w myślach i rozmowach kochanków, majaczących poetów i pijanych proroków, w marzeniach nieszczęśliwych ludzi i wśród tych, których społeczeństwo wypycha na margines.
4.Bez imienia
Nie ma definicji i nigdy mieć nie będzie, i żadne ostrzeżenie by tego nie zatrzymało. Piosenka nigdy nie mówi, czym to jest: miłością, pożądaniem, wolnością albo czymś, czego nikt nie śmie nazwać. O to chodzi.
5.Duchy
Kończy się w swojej nawiedzonej części: ktoś puka do drzwi trzy razy i nikogo tam nie ma. To duchy, mówi śpiewak, i my też.
Kluczowe frazy
- “Oh, qué será, qué será”Pytanie, które zadaje cała piosenka i na które nigdy nie odpowiada. Portugalski tytuł Buarque pyta o to samo.
- “anda suspirando por las alcobas”Alcoba to staromodne, nieco literackie słowo na sypialnię. Od pierwszych linijek tajemnica pachnie pożądaniem.
- “No tiene concepto y nunca tendrá”Concepto to pojęcie, definicja: czymkolwiek to jest, nie da się tego przypiąć.
- “Siento la puerta tocar tres veces”Sentir, „czuć”, to też codzienny hiszpański na wyczuwanie dźwięku. Trzy pukania i nikogo nie widać.
- “Son fantasmas, somos fantasmas”Linijka, która dała albumowi nazwę, Fantasmas.
Kontekst
Chico Buarque napisał „O Que Será” w 1976 roku do brazylijskiego filmu Dona Flor i jej dwóch mężów, według powieści Jorge Amado, i nagrał ją z Miltonem Nascimento. Ukazała się za brazylijskiej dyktatury wojskowej, a jej tekst, pełen pożądania i rzeczy, których nie wolno mówić na głos, był odbierany jako coś więcej niż piosenka miłosna.
Willie Colón, puzonista i lider zespołu stojący za „Pedro Navaja” i „Juanito Alimaña”, zrobił własną hiszpańską wersję, a nie tłumaczenie słowo w słowo. Zaśpiewał ją sam i umieścił na początku Fantasmas (Fania, 1981), swojego drugiego albumu solowego, z afrokaraibską perkusją, trzema puzonami, smyczkami i chórami. Mówiony wstęp czerpie z Godziny gwiazdy, powieści brazylijskiej pisarki Clarice Lispector.
Stała się jedną z najbardziej znanych piosenek jego kariery. Colón zmarł w lutym 2026.
Na parkiecie
Wolniejsza i bardziej nastrojowa niż większość salsy: smyczki i chóry sprawiają, że brzmi jak ścieżka dźwiękowa filmu. Tańcz gładko i w połączeniu, i zostaw miejsce na muzykalność.
Otwiera się mówionym fragmentem, zanim wejdzie zespół. Poczekaj, aż rytm się ustabilizuje, zanim zaczniesz.
Upiorna część „fantasmas” zmienia kolor piosenki. To dobry moment na pauzę albo wolną stylizację.
To nasze własne opowiedzenie piosenki, a nie jej tekst ani tłumaczenie: kilka krótkich zacytowanych fraz służy wyjaśnieniu ich znaczenia. Piosenka należy do swojego autora, Chico Buarque.
Czy ta strona była pomocna?