Oh, ¿Qué Será?
Willie Colón · 1981 · geschrieben von Chico Buarque, vom Album Fantasmas
Keine Geschichte, sondern ein Rätsel: etwas, das in Schlafzimmern und Gedichten gehaucht wird, nicht zu benennen. Willie Colóns Salsa-Version eines Klassikers.
Die Geschichte
1.Ein gesprochener Anfang
Vor der Musik spricht eine Stimme über das Glauben: Am Ende bleibt nur die Wahl, zu glauben oder nicht, manchmal sogar weinend. Es bereitet ein Lied über etwas vor, das man nicht beweisen kann.
2.Die Frage
Dann beginnt der Refrain zu fragen, was es sein könnte: diese Sache, nach der man in Schlafzimmern seufzt, die man in den Versen von Liedern flüstert und zu der man immer wieder verrückte Fragen stellt.
3.Überall
Es taucht in den Gedanken und Gesprächen von Liebenden auf, von wirren Dichtern und betrunkenen Propheten, in den Tagträumen unglücklicher Menschen und unter denen, die die Gesellschaft ausstößt.
4.Ohne Namen
Es hat keine Definition und wird nie eine haben, und keine Warnung könnte es aufhalten. Das Lied sagt nie, was es ist: Liebe, Verlangen, Freiheit oder etwas, das niemand zu benennen wagt. Das ist der Punkt.
5.Geister
Es endet in seinem Spukteil: Jemand klopft dreimal an die Tür, und niemand ist da. Es sind Geister, sagt der Sänger, und wir auch.
Schlüsselwendungen
- “Oh, qué será, qué será”Die Frage, die das ganze Lied stellt und nie beantwortet. Buarques portugiesischer Titel fragt dasselbe.
- “anda suspirando por las alcobas”Alcoba ist ein altmodisches, leicht literarisches Wort für Schlafzimmer. Schon ab den ersten Zeilen riecht das Rätsel nach Verlangen.
- “No tiene concepto y nunca tendrá”Concepto ist ein Konzept, eine Definition: Was auch immer es ist, es lässt sich nicht festlegen.
- “Siento la puerta tocar tres veces”Sentir, „fühlen“, ist im Alltagsspanisch auch, einen Klang zu vernehmen. Drei Klopfer, und niemand zu sehen.
- “Son fantasmas, somos fantasmas”Die Zeile, die dem Album seinen Namen gab, Fantasmas.
Hintergrund
Chico Buarque schrieb „O Que Será“ 1976 für den brasilianischen Film Dona Flor und ihre zwei Ehemänner, nach dem Roman von Jorge Amado, und nahm es mit Milton Nascimento auf. Es erschien unter Brasiliens Militärdiktatur, und sein Text, voller Verlangen und voller Dinge, die man nicht laut sagen kann, wurde als mehr als ein Liebeslied gehört.
Willie Colón, der Posaunist und Bandleader hinter „Pedro Navaja“ und „Juanito Alimaña“, machte seine eigene spanische Version statt einer Wort-für-Wort-Übersetzung. Er sang sie selbst und stellte sie an den Anfang von Fantasmas (Fania, 1981), seinem zweiten Soloalbum, mit afrokaribischer Percussion, drei Posaunen, Streichern und Chören. Die gesprochene Einleitung bezieht sich auf Die Stunde des Sterns, einen Roman der brasilianischen Schriftstellerin Clarice Lispector.
Es wurde einer der bekanntesten Songs seiner Karriere. Colón starb im Februar 2026.
Auf der Tanzfläche
Langsamer und stimmungsvoller als die meiste Salsa: Streicher und Chöre lassen es wie einen Filmsoundtrack wirken. Tanze es weich und verbunden und lass Raum für Musikalität.
Es beginnt mit der gesprochenen Passage, bevor die Band einsetzt. Warte, bis sich der Rhythmus eingependelt hat, bevor du anfängst.
Der geisterhafte Teil „fantasmas“ ändert die Farbe des Liedes. Es ist ein guter Moment für eine Pause oder langsames Styling.
Das ist unsere eigene Nacherzählung des Songs, nicht sein Text und keine Übersetzung davon: Die wenigen kurzen Wendungen, die zitiert werden, stehen da, um zu erklären, was sie bedeuten. Der Song gehört seinem Autor, Chico Buarque.
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