Pedro Navaja
Willie Colón & Rubén Blades · 1978 · geschrieben von Rubén Blades, vom Album Siembra
Ein Straßenganove mit verstecktem Messer, eine Frau mit verstecktem Revolver und ein Betrunkener, der mit beidem davongeht: ein Krimi mit Wendung.
Die Geschichte
1.Ein harter Kerl an der Ecke
Der Sänger ist Zeuge. Er erzählt uns, er habe Pedro Navaja um die Ecke des alten Viertels kommen sehen, mit dem Gang, den Straßenschläger haben.
An Pedro ist alles auf Ärger gekleidet: ein breitkrempiger Hut, Turnschuhe für den Fall, dass er rennen muss, eine dunkle Brille, damit niemand sieht, wohin er schaut, und die Hände immer tief in den Taschen seines Mantels, wo das Messer steckt. Wenn er lächelt, blitzt ein Goldzahn auf.
2.Auf der anderen Straßenseite
Auf dem anderen Bürgersteig hat eine Frau, die auf der Straße arbeitet, eine schlechte Nacht. Sie ist immer wieder auf und ab gegangen, und niemand ist stehen geblieben. Sie braucht das Geld.
Ein Polizeiwagen rollt die Avenue entlang. Pedro sieht ihm nur nach, wie er vorbeifährt, und lächelt.
3.Messer trifft Revolver
Pedro beschließt, dass sie ein leichtes Opfer ist. Er überquert die Straße und sticht sie nieder.
Was er nicht weiß: Sie trägt einen .38er Smith & Wesson. Sie zieht ihn und schießt. Keiner von beiden geht davon: Der Jäger und sein Ziel enden beide tot auf dem Pflaster.
4.Die Wendung
Niemand kommt heraus. Keine neugierigen Nachbarn, keine Fragen, und niemand weint um einen von beiden.
Dann torkelt ein Betrunkener vorbei, findet zwei Leichen und bedient sich: Revolver, Messer und Geld. Er zieht die Straße hinunter und singt schief, dass das Leben voller Überraschungen ist.
5.Die Moral
Der Refrain macht aus Pedro eine Warnung: einen kleinen Ecken-Schläger, der durch die Klinge lebte und durch sie starb. Der einzige Gewinner ist der eine Mann, der es nicht einmal versuchte.
Schlüsselwendungen
- “el tumbao que tienen los guapos”Guapo heißt im Wörterbuch „gutaussehend“, aber an einer karibischen Straßenecke ist ein Guapo ein harter Kerl, jemand, der immer zum Streit bereit ist. Tumbao ist eine rollende, großspurige Art zu gehen, und es ist auch das Salsa-Wort für den Groove, den Bass und Congas spielen. Schon das allererste Bild von Pedro ist also auch ein musikalisches Augenzwinkern.
- “Pedro Navaja, matón de esquina”Eine Navaja ist ein Klappmesser, ein Springmesser: Pedros Straßenname verrät, was er trägt, so wie „Mack the Knife“. Matón kommt von matar, „töten“: ein Schläger, ein Schwerer. De esquina, „von der Ecke“, macht ihn klein: Eine Ecke ist sein ganzes Revier.
- “quien a hierro mata, a hierro termina”Ein altes Sprichwort, die spanische Version von „Wer zum Schwert greift, kommt durch das Schwert um“. Hierro, Eisen, steht für jede Waffe, Messer oder Pistole.
- “la vida te da sorpresas”Die Zeile, die der Betrunkene schief singt, während er davongeht, und dann der Refrain, den die ganze Band aufnimmt. Sie überlebte den Song: Man zitiert sie, wenn etwas ganz anders kommt, als jemand erwartet hat.
Hintergrund
Rubén Blades war ein junger panamaischer Singer-Songwriter, der nach New York kam und bei Fania Records anfing, dem Label hinter dem Großteil der Salsa der 1970er (bekanntlich in dessen Poststelle). Siembra, das er mit dem Posaunisten und Bandleader Willie Colón machte, wurde eines der meistverkauften Salsa-Alben überhaupt.
Blades baute den Song auf der Idee von „Mack the Knife“ auf, der Mörderballade aus Brechts und Weills Dreigroschenoper, und verlegte sie in ein lateinamerikanisches Viertel in New York. Die Aufnahme mischt sogar Straßenlärm und Polizeisirenen ein.
Die meisten Salsa-Hits der Zeit handelten von Liebe und Feiern. Blades schrieb über die Stadt selbst: ihre Gauner, ihre Gewalt und die Nachbarn, die wegschauen. Diese Art des Erzählens wurde Salsa consciente genannt, „gesellschaftskritische Salsa“, und Pedro Navaja ist ihre berühmteste Geschichte.
Auf der Tanzfläche
Ein entspannter, ungehetzter Groove, in dem Willie Colóns Posaunen der Stimme antworten. Es ist keine Eile darin: ein Song, den man weich und verbunden tanzt, nicht auffällig.
Die Geschichte nimmt den größten Teil des Songs ein, erzählt in langen Strophen, bevor ein Refrain kommt. Halte deine Drehpatterns einfach, während es sich aufbaut, und lass die Geschichte die Stimmung setzen.
Nach der Wendung wird das Liedchen des Betrunkenen zum Refrain, und die Band öffnet sich ins Montuno: Der Coro wiederholt „la vida te da sorpresas“, und Blades antwortet mit improvisierten Zeilen. Dort hebt sich die Energie, und es ist die Zeit für deine größeren Patterns oder einen Shine.
Achte im Mix auf die Sirenen und den Straßenlärm: Sie gehören zur Aufnahme.
Das ist unsere eigene Nacherzählung des Songs, nicht sein Text und keine Übersetzung davon: Die wenigen kurzen Wendungen, die zitiert werden, stehen da, um zu erklären, was sie bedeuten. Der Song gehört seinem Autor, Rubén Blades.
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